São Paulo Dance Company в Sadler’s Wells — атлетични сола и сплотени ансамбли
Препълнена зала и продължителни възгласи посрещнаха английския дебют на São Paulo Dance Company в Sadler’s Wells в Лондон предишния уикенд. (Сравнително) младата компания, учредена през 2008 година, стартира турне на 14 места в Обединеното кралство и Ирландия, проведено от Dance Consortium. Артистичният шеф Inês Bogéa избра смесена стратегия, с цел да покаже тънко настроените, идиосинкратични гении на своите 22 танцьори. Тройният плакат беше потребна проява за тяхното майсторство на атлетични сола, комплицирани дуети и стегнати ансамбли, само че хореографията не можеше да съвпадне с дарбите им.
Трите препоръчани творби страдаха от липса на картинно многообразие: безжизнена палитра, клиширано осветяване и димна машина, работеща изключително. В Anthems от 2019 година на испанския танцьор Гойо Монтеро актьорите са облечени в плътни чорапи, а коремните им мускули са обрисувани с линии като листове от скицник на анатом. В началната поредност те се струпват дружно като човешка анемона, вдигнати ръце, размахват пръсти, до момента в който показват групова гняв - или всеобща нервност. Смътното чувство за общественост, раздвижена от взаимност - или протест - се ускорява от пулсиращия звуков пейзаж на Оуен Белтън с неговата комбинация от бойни мелодии. От време на време двойка ще се откъсне от групата, с цел да завладее посредством акробатичен дует — подозирате, че Луиза Юк може да спи в шпагатите — само че най-хубавите резултати на Монтеро се реализират посредством приливите и отливите на ансамбъла.
Gnawa, произведение от 2005 година на шефа на Михайловски балет Начо Дуато, черпи ентусиазъм от мароканското племе с това име и употребява равномерен саундтрак, формиран от седем композитори. Ансамбълът още веднъж доминира, само че има впечатляващ дует за Аманда Роса и Нилсън Соуза и зашеметяващо соло за Йоши Сузуки.
Сузуки свети още по-ярко във финала на вечерта: Agora от 2019 година от бразилския танцьор Каси Абранчес, съ-създател на неотдавнашния трибют на Black Sabbath на Кралския балет в Бирмингам, надъхан на ритмично капково зареждане от Себастиан Пирасес. Мултидисциплинарното образование на Suzuki (балет, степ и модерен) се употребява до дъно в сола, изпълнени с високоскоростни пируети и стрелкови скокове. Публиката крещеше от екстаз от блестящите хвърляния и хващания в двойката на Абранчис, само че въпреки всичко Сузуки беше този, който притегли вниманието. С изразителните му стъпала и дръзкия търкалящ се таз, даже походката му е забавна.
★★★☆☆
Турне до 23 март
Дългият концерт на Кралския балет серията Manons продължи с няколко петзвездни промени в актьорския състав. Кино щафетата в сряда, ловко режисирана от Рос Макгибън, включваше симбиотичното партньорство на Наталия Осипова и Рийс Кларк. Прочитът на Осипова на антигероинята на Кенет Макмилън става все по-подробен и комплициран. Тя беше буйно сътрудник на младия шотландец, безкрайните реплики на неговите арабески бяха чиста мисъл в един доста замърсен свят.
В петък вечер Роберто Боле от Ла Скала отпразнува 25 години като посетител на Ковънт Гардън. Първите му удари в Des Grieux, партнирайки на младия Darcey Bussell през 2003 година, бяха скучно елегантни, само че на 48 той внася нова дълбочина в нещастието на доблестен млад мъж, унизен от обич. Неговата момчешка съвестност беше чудесна опора за котенцето Манон на Марианела Нунес. Тяхното трогателно осъществяване завоюва овациите на balletomanes — Bolletomanes? — и развълнува възрастните критици до сълзи.
★★★★★
„ Manon “ продължава до 8 март
